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一人だろうと、 二人だろうと、寂しいもんなんだよ。 |
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真是日系风格的电影。缓慢而细腻。甚至说沉寂如水。女主角真好看。只是这样的婚姻关系让人惊愕。不是普通人所能理解并承受 |
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即使结婚了还是会寂寞。又是这种婚姻或情感困惑的故事。矢崎仁司这回还怪主流的，不过故事也太没新意了，而且有点装蛋。 |
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男小三的女朋友把娜娜还给女主角，并说：不要以为只有你一个人寂寞。是啊，不要总以为自己的寂寞与众不同、最金贵，成为任性的借口。看过江国香织的书，电影还是有拍出她笔下惯于营造的氛围，特别屋里的戏。PS，男女小三都还能再丑点么 |
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小林刚进门那一眼我还以为雅子叔=(:з」∠)_=(:з」∠)_=(:з」∠)_尾曲是SUGA叔的歌哎！还是我的最爱之一！这调调清新过头so治愈与这片的基调。。。呃。。。当女主说老公是他的窗时就可以猜到结局了 == 没有走偏是挺好，不过跳海或者下毒等伪殉情我也觉得挺好。。。 |
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20120217 iPod |
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千万不要看日搜里的下载版本 字幕烂到不如没字幕 我想看看这本书 |
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昼颜一样的剧情，不同的结局，但是一样虐心 |
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以為婚姻是愛情的墳墓 原來婚姻還會教人說甜蜜的謊言。 |
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男的那个小三能换个演员么，那脸已经破坏了这电影的美感了；另外池胁千鹤和大森南朋......真的不像一代的人......；中谷美纪在这里面打扮挺好看的，但是好像开始老了。依旧是有美感没什么故事的片子，经历了才知道吧，习惯真是可怕。 |
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特有的疏離感.一點點的麻木似成熟棄了天真與狂熱.ps.如果有天你遇見他代我告訴他池胁千鹤胖了.. |
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为什么我们不会对彼此说谎，因为我们只对要保护的人说谎。但是，我爱你。 |
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闷片。闷到我了，哎。 |
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莫娜法斯特欧德日本分德（变性版） |
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典型慢调子日系电影，甚至因为夫妇二人如一滩死水般的关系而感觉更慢。感觉这种剧情模式还是小说更合适，准备找原著来看。开片第一场戏中谷美纪站在窗前回头的那幕真是美的要死。另，字幕翻译看的让人极度郁闷 = = |
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有种小时候在家看高清电视台的周日剧场的感觉；昨晚做的恶梦已经不记得了，但是醒来后见到的恶梦却无比清晰。于是，我说谎，为了保护自己；和朋友开玩笑说，有朝一日打算煮发芽土豆给丈夫和自己吃，然后一起中毒自杀。结果朋友说，这种程度的毒力，你们吃了只会闹肚子；在电影里，她不断念诵着这句诗：“世间最神秘之景莫过于此，一朵玫瑰盛开于枝头。”很显然，这么一种莫名，指向的是她的婚姻困境。换句话说，现如今，使人觉得费解的事情是：偏偏是两个不相爱的人结合在一起了，世间最神秘之景莫过于此。不过这才是正常的吧，长久以来，人们不知从哪里得来这样一种印象，认为是相爱的人才会在一起。可是纵观现实，我们往往会发现，事实正好相反。而当我们试图找到这个局面是如何演变至今的原因的时候，我们又会发现，往往我们找到的只会是哑口无言。 |
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柏拉圖的愛戀？連我們的擁抱也是隔空的。 |
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再惊天动地的情欲，都无法规避“未来会很乏味”。 |
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婚姻最后是一朵素净的白玫瑰，我们出门寻找红玫瑰 |
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D商的翻译啊，能更差点么 |
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非常安静的影片，让我有一种在看台湾电影的错觉。爱情和婚姻，果然是两码事呢。我回来了，你呢。又是矢崎仁司和狗饲恭子啊，是说要看看《草莓松饼》了么。 |
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长镜头啊。。。无剧情啊。。。 |
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无论是一个人还是两个人还是多少人，人本来就是寂寞的。维持婚姻一直以来都是让我觉得非常微妙的事情，和所有需要坚持的事情一样，中间也需要调和和冷静，也有倦怠期，而最终爱情转化为亲情，成为心灵伴侣=） 叔在里面超级好看TAT 还有安藤樱w 而且完全没想到肉欲这么多害我超级开心【。 |
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中谷美纪很棒！ |
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原来是江国香织的小说！难怪喜欢这氛围和摄影 第一次觉得中谷美纪很美 不过真的有那样的夫妻关系么＝ ＝ |
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爱奇艺中字。精雕细琢的电影，有时间定要重看。这样好的电影希望不要被低的评分抹煞。 |
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所以以后即使婚了，也做半糖夫妻吧。。。 |
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好渣的翻译……中谷姐姐nice |
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我很快就回来了 |
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一起看一样的东西，就会有一样的记忆 |
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日本人还真是奇特 |
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找到了，果然是看过电影在前！ |
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柏拉图式 |
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人在活着的时候是禽兽，死了又变回人了。虽然乏味是宿命，这夫妇之道也太奇特了。 |
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我们需要怎样的感情生活？貌合神离？精神和身体分开？可怕的习惯，习以为常，习惯对方的存在，完全不在乎背叛，各自玩着喜欢的游戏，却要在人前装恩爱，不是累，是生活的常态。这样的婚姻会怎么延续？只是要求对方抱一下，却在下一刻忘情投入情人的怀抱，纠缠。爱人对于你来说，是什么样的存在感？ |
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原来是江国香织的作品。柏拉图什么的都是浮云。 |
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4.5 啊啊啊，为啥不是两个人一起殉情？ |
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怎么说呢，其实可以给到三星半，故事本可以拍得更好~ |
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简洁的很日本风格的叙事风格、风景、摆设、镜头表现，缓慢的说出婚姻中的绝望和希望。
女主角有种独特的美：） |
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最为简单的一档矢崎仁司，虽已脱离独立导演轨道接近主流，但他的创作依然十分自我，把泰迪熊化作意象，用两个不同的房间制造影像谎言，悖逆婚姻的爱情，回归婚姻时，一方是顿悟，一方是割舍，爱情没有了，有一座屋檐，家的屋檐，一句"欢迎回家"结束了影片，而矢崎仁司也完成了他在通俗剧中的静态捕捉，力度适中的，便维持正常的频率，力度过大的，就鲜有抽象，这也是《记忆的静物》不被主流接受的原因 |
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缓慢的幻化，唯美的出轨。 |
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清新女（职业作泰迪熊！家是zakka样品房！手冲咖啡）和死宅的假面夫妻生活，这对老婆毫无动力的宅是怎么结成婚的呢..想必是老婆控他的颜来追他的！颜控毁人生！话说大森南朋奔四之后顿时好看了。但两段婚外情没有解决任何问题吧- - |
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距离感美人: 中谷美纪. 喜欢本片的摄影. 江国香织原著. 3.5 |
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感觉好像日本版的《一夜迷情 》~~~~~ |
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典型的日本片 |
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如果把婚姻想象成一桌大餐，那么坦诚相见的男女或许还需要《甜蜜小谎言》来调和味道。事实上，这个寂静又令《工作的她》透不过气来的故事正是在餐中抑或餐后的商讨中徐徐展开。与《在冬夜》拿手机说分手的夫妻既有交集又有不同，情感已转入秋月的这对没了爱情火光只能依靠亲情照亮的夫妻透过各种流变的「媒介」来向对方轻声传达：喂，你该醒醒啦。显然，微醺的男主一直在装睡，而自然醒的女主也自知叫不醒一个装睡的人。用剧中人的话说，她们都已经习惯了——共同活在一个舒适又苦涩的《谎言》当中。在这个似乎完美又缺点《激情》的中产家庭里，在那间令人心情放松又布满《甜蜜小谎言》的房间外，温顺无害又令人哭笑不得的「熊孩子」越积越多，然而女主最想拥抱的那个迟迟没有回家。好在她先他一步：与其给两个人的困境添堵，不如给予他更大的成长空间。 |
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未结婚的请不要观看，因为基本无法理解。这是有关性和婚姻的沉重话题，引出了“人任何时候都是孤独的”这样一个更加沉重的主旨。 |
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早醒了在妻子面前装睡，明明不想吃的早餐却说没事（在情人面前却大胆说不喜吃虾），在同一所房子里却打电话找对方。从《荒凉幻境》来，到《东尼泷谷》去，婚姻是一场孤独的离别。纵深镜头的推拉，房子是心灵的载具，一层一层封锁着灵魂，争辩止于唇齿而爱又难上心头，就这样默默地死掉，寓意激情的玫瑰花瓣在溪流中漂散，象征永恒之爱的百合花束只能祭奠爱情消亡。
在外面和男人接吻回家就想抱丈夫，可最终还是以被漠视收场，无爱不是你尝试补救就能改善的，这么多年他们太习惯冷场和退场。为小熊扎一双眼睛，和小狗一起喝牛奶，与滴滴哒哒的时钟做伴。镜面上妻子的倒影，折射灵魂的孤岛与肉身的栖所。跳海殉情的情侣手上的绳结，清晨必吃的双荷包蛋，夫妻就是《双》《玩偶》中天定的良缘，我们只对想保护的事情撒谎，聪是我的窗户。
非常喜欢。 |
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四部全五星。真的，怎么会有矢崎仁司这么对我文艺胃口的导演啊。老人睿智的箴言出脱于《三月的狮子》，两对多角恋的镜像对照由自《草莓松饼》。“为什么我们不会对彼此说谎，因为我们只对要保护的人说谎。但是，我爱你。”其实不是这样的，肉体的紧密相贴会让我们看不清彼此表情，而隔空拥抱则诠释了红玫瑰与白玫瑰的另一新解，一切恰如陈奕迅唱的《远在咫尺》，看清感情的无奈后欣然接受。影片最后一个前推的长镜头与之前的后退镜头形成对照，女主的目光重新进入到被走廊“框住”的婚姻生活。这是日本电影在滨口龙介以外表达婚姻态度的另一个罕见而珍贵的维度。 |
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什么乱七八糟的 |
