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寄生虫和鱿鱼之后，韩国文艺创作已经毋庸置疑的稳坐亚洲第一。 |
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两集弃 |
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跟网飞的《鱿鱼游戏》《少年法庭》不同，本剧完全就是一部美国资本主导、好莱坞工业体系之下、披着韩国外衣的美剧，剧作水准没得说，叙事手法相当老道，开篇多条时间线交叠推进，中和了平铺直叙的沉闷和缓慢，英日韩三语并行观感也很新鲜。苹果的剧一直都有贪多嚼不烂的问题，这部开局也明显埋下了不稳定因素，战争、民族主义、移民身份认同、女性意识、家族羁绊、职场商战、全球金融体系、时代变迁…想说的东西实在忒多了，不翻车简直就是Mission Impossible，只要能兜住一半以上那都妥妥是神剧了……毒奶一下，希望后期别崩得太难看2333 |
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人，其实就像柏青哥里的弹珠，被时代这个重力拉扯着，在命运调校过的钉子间来回碰撞，最后落入幸福或者不幸的深渊。 |
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太羡慕了，我们什么时候可以像这样把自己的故事庄重的、浓墨重彩的讲给世界听？ |
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韩国版《人世间》 |
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少女第一次尝到白米的味道，是母亲为出嫁即将去异国的女儿在市场艰难的要到了两碗白米，她想让女儿记住这块生养她的土地上长出稻米的味道。几十年后，少女成为了老妇人，在异国尝到了来自家乡的大米，和第一次一样落了泪。 |
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一开始以为是励志大女主年代成长史，李敏镐出来后画风逐渐变成霸道大佬爱上我和天降备胎为爱守候，多少有点玛丽苏了 |
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站在媒体的对立面，如果这种时代三代成长剧只需要轻轻换皮追逐美国梦的话，那《一把青》和《血观音》应该拿无数个口碑爆炸，而不是默默无闻，对于“史诗” 的误解应该问过《教父》了吗？这应该是韩国的《悲情城市》，或许都算不上。 |
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单集质量参差不齐，第四集封神，其他集起起落落。即便如此，还是羡慕了，这样的国族悲喜，一粒尘一座山的故事，我们永远只能借着东亚另外两国的讲述来想象自身…… |
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一个女人在历史背景下的成长，年轻时候被日本人占据家园，年老了子孙还要因为韩日身份被不信任。在这个大背景下，女人背负着的不仅仅是女性身份，而是坚强、韧劲、不堪困扰的勇敢。另外看多了李敏镐霸道总裁的人设，于是人群中当他第一眼看见女主就霸道总裁上身，英雄救美，多少让我觉得玛丽苏了，紧接着他占据了女人的身体，在那个时代背景下，妥妥的渣男好吗？原来霸道总裁回不去了…… |
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初次读到李敏金的原著就觉得很是惊艳，仅仅500页左右的篇幅；就能将三代人的梦想、感伤、遗憾、爱、悔恨、苦难紧紧地揉在一起，跨越了世代，超过了地理界限，去诉说那些感动也不可思议，残酷却又荡气回肠的故事。到了剧版，Soo Hugh的掌舵，郭老师如常散文诗般的呈现和全知泰的浓重风格，金英玉、Jimmi Simpson…它尽可能地集结了最强的力量来还原和创造她笔下史诗般的质感，让文本与成品互相成就。于是它也不仅仅只有重述，更决意大胆地跳脱出它的结构，将时间线打乱；专注一个历史事件，形成现在与过往的绝妙互文；埋下更多的线索，也架构更多的叙事世界。允许片刻伤感，深埋无穷希望；它是关于“时间”一首绝妙的诗，也是对“现在”最好的注解。 |
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民族或者历史如果被简化成受害者、施害者、进步、落后、仇恨、恩惠、朋友、敌人等对立、并行关系，那么人们永远不会从中获得有益经验、感性认知。再宏大的东西落实到个体都离不开吃住言行。这个剧好就好在这点，虽然有对韩国人历史苦难的怜悯，但重点是，它让你看到这个民族几代人如何生存、如何吃、如何交流、如何思考，住在什么样的地方，在追求、挣脱什么，全都是个体能够感知的细节。它在说我们何以是我们，什么影响了我们的选择，而不是硬生生地教你“我们应该怎样”。它让民族的东西回到了追求自由的个体上。反抗、迎合、隐忍、逃避，形形色色的人构成了这个民族。拍得非常好的一部韩剧，镜头语言也特别好，留白、引人入境，知道如何审视个体命运。 |
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虽然李敏镐那条线确实玛丽苏，但是好在影调和叙事技法没有太掉价到偶像剧那个质感，希望不要烂。韩流冲击巨大，以至于流媒体愿意投钱拍韩国移民的故事，帮着韩国文化带流量。回想起清朝，曾经有中国移民赴美挖矿修铁路采矿，他们是中国第一代赴美移民，而这段历史比韩国移民史更早，却从未被严肃地影视化过，你可以说美狗根本不把华人移民当回事，但是连我们自己都没有正视过这段历史。所以看这个剧的时候，内心充满了无限羡慕，冲着这个意义，我就要打五星。不过看到评论区里面还在吃着侯孝贤的老本时，只能感叹四字“故步自封”。 |
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事实告诉你不要相信什么口碑爆炸，整个一集都在讲一些烂俗的梗，可以说毫无亮点。（也不能这么说，叙事挺好的。 |
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能够坦然正视自己民族的历史也是一种美德，能够平和地说出“平壤”和“汉城”也是对于过去最好的和解。 |
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日裔韩国人的20世纪离散史，线索绵长，视野宏阔，情感真切，特别是善慈的戏，有好多处打动人的地方。但整体来看，有些桥段颇显得陈旧老气，人物的思维和语言也有明显的美国风格，削弱了这部剧的总体时代感觉。 |
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apple真有钱，场面都是真金白银烧出来的味道。片头魔性，很有生命力。李敏镐就长了张偶像剧男主角的脸，在里面比较镶边，孙子所罗门更像男主，女主年轻版的表现还行。前三集在制作上挑不出问题，但又看不出什么特别出彩的地方，尹汝贞能否扫完了奥斯卡又来扫艾美有待后续 |
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说是自己选择移民，其实还是被逼移民，更喜欢《弹珠人生》这个译名 |
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郭共达真的很厉害，简单来说就是把很多的片段（情感相似的，或者相反的，甚至无关的）进行了交叉剪辑，产生了共振，使好多本来平淡的片段在情感变得极其强烈。 |
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每个时代交叉叙述其实咬合不够，做成系列一季一世代虽然顺理成章但又不够厚重。郭共达执导的前三集更趋平缓，虽然口碑很好但恐叫好不叫座。李敏镐那个角色其实应该换个更年长成熟的演员，就不会显得那么偶像剧了。最大优点是放入了本土剧都不怎么涉及的宗教。/苹果在寄生虫、米纳里、鱿鱼游戏之前就能拿下这个项目，确实眼光独到，毕竟移民文学不少，但新韩流如此顺遂实难预料。 |
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媒体说的史诗级 看了三集 就这？ 收了多少钱啊 |
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这到底是怎么吹史诗级的，开篇太散太没有吸引力，第一集过去，不说几位主角根本没有记忆点，剧情完全无任何进展，青年和老年的交集本该为人物增加悲剧色彩，但事实是这样的交集并不生动，也无时空交错的震撼。看之前以为是大时代洪流背景下女性视角的世界，没想到开篇那么平淡…… |
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三集看完，该怎么形容呢，震撼、共鸣、心灵盛宴。这里我绝对不是要说多么跌宕起伏的情节或者激烈刺激的场面，而是表演、台词、音乐、甚至演员的呼吸，像无数根看不见的线拉扯着我，像眼泪流进了嘴巴里的那种酸涩，一层层浸润到我的身体里。我相信所有在国外生活过、或者在生活中遭遇过不公待遇、为求得更好的生活而奋斗，亦或者只是旁观过的人，在看这部剧时都会有无数次的共鸣和激动。它不是多么特殊、多么惊奇的故事，也许只是无数家庭的缩影，但是它是伟大的！这是一篇真正的史诗，是一部难得的杰作，它真实却震撼，平凡却伟大。 |
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就这也能吹成史诗哈哈哈哈哈哈哈 |
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不好看，故作玄虚 |
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史诗级别的感观震撼！
李敏镐展现了脱胎换骨的全新表演！！
看完第一集，震撼！太震撼了！！这是经历战乱颠沛流离，读遍世间冷暖的朝鲜侨民家庭四代人在历史洪流中挣扎前行的韩国史诗！也是对女性即使在最黑暗的环境中生存能力的庆祝！所有演员精彩的表演、配乐和精美的摄影看得人眼花缭乱！热血澎湃！李敏镐饰演的高汉秀，亦正亦邪的帮派人物，极其克制内敛的表演颠覆以往。极具感染力！ |
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讨论这个剧到底是美剧韩剧还是日剧的，就很像小说里诺亚和所罗一生都在困扰自己是日本人还是朝鲜人，又或者是哪里人 |
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话说很久没看到把平行蒙太奇用得这么出神入化的美(韩)剧了，上一部印象深刻的还是“超猎”，制作不可谓不精良，故事不可谓不写实，在超高清镜头加持下的人物面容，带来身临其境的呼吸感和融入感，虽然不免有一点强行史诗的剪辑倾向，但总体是一部慢热且耐看的好剧。// PS. 演技派的盛宴。 |
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第一集be like：史诗级“震撼”助眠片 |
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喜欢女主不低头 |
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居住海外人会懂的对于身份的认同和自我思考 |
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三集看完，真心不错，虽然是闪回式的片段，但是完全可以理解，三代和一代的碰撞在闪回中体现的淋漓尽致，演员演技真好，第一集被小顺子的哭戏感染，金敏荷把青年顺子的懵懂天真演的惟妙惟肖，李敏镐完美诠释了汉秀的狠渣和深藏在心里的故事感，正如制作人所说两人真的有那种化学反应 |
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季末采访中一位老奶奶一边微笑着一边讲，中途闪过要泪涌的哭相，但又马上笑起来。她说我儿子现在也努力地工作，儿媳妇和孙子们都很好。啊～我想要成为那样的老奶奶，历经苦难但还是微笑面对生活。 |
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真的有被震撼到。中间善慈分娩那段，女人们焦头烂额凄惨痛苦地难产，男人们喝酒唱歌做着家国大梦，互诉衷肠，以为自己要改变世界，到头来却死的死跑的跑。在男人们政治、权力、暴力的游戏的夹缝里，是那些被历史遗忘和辜负的、隐忍的、坚韧的、无论如何都要活下去的、守着琐碎生活的无名无姓的女人，沉默地用一箪食一豆羹延续着生命的一砖一瓦，没有岁月可回头。 |
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看哭 |
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我超喜欢李敏镐，但是这个剧实在不好看。不知道史诗是怎么吹出来的。多线叙事混乱，印象中凄惨的年代却诡异的平和，看了三集不知道发生了什么，只记得李敏镐大渣男，不想看了，啊！ |
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期待已久，结果大失所望。非常平淡的家族史，充满了韩国人的自怜自艾和自我陶醉。 |
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4.5.剪辑乱音乐满，原著和演员撑起来的。典型的后殖民东亚文本，国族、代际、阶级和性别全中。向上流动的残酷乐观在话语中无处不在，而母语担当了代际之间情感的密码。金钱更像是符号而非物质，城市和时代之间的转换主要通过风景来实现，记忆黏附在物质上本可以搭建出基础网络，但白米饭、怀表、偷的糖果展现出来的方式也是符号性的而非物质性的。讨论问题的方式太工整，情感力度不够。不知道和历史背景贴合的程度有多细腻，不如说如果都严丝合缝对上才可怕。但其实说到底，东亚所关注的问题里面有一点是欧美很少关注或者说讨论到的，就是家庭这个空间作为物质、情感和记忆的载体，也是某种小规模的共同体，如何应对大的历史社会激荡、如何对待内部个体、安放成员的感情。正如最后所说，你爱家人并不意味着了解他们。 |
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金敏荷太像世理奈了.ᐟ.ᐟ |
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三集毕）我不发高汉秀疯发什么疯 |
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看完想给奶奶和外婆打个电话T T |
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Apple+目前还是不能和网飞相提并论。有人夸李敏镐演技进步我信了，有人说这剧不错我信了，不得不倍速才能看下去。Emmm台词水、装文艺、跨时空、时长注水、噱头多于实质意义 |
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和原著的还原度挺高的，画面很细腻，情感戏很自然，尹汝贞和金敏荷演技无可挑剔。李敏镐的颜值还是在线的。不用说话就痴痴地侧颜看着也挺帅的。 |
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看哭，老年善慈回到釜山对着雨中的大海泪流满面，与少年好友相见时历史的创伤早已无言压在彼此身上。对于飘荡离散历经痛苦的人来说，创作的意义是finally speak your own narratives。 |
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打开前没想过会是这样沉重的历史题材。
看了中队长的介绍，所罗门的口音切换是真绝了。美式英语、标准韩语、釜山方言、标准日语、大阪方言，面对不同人不同发音，且语速也有所差异，性急时会飚出成长环境中最熟悉的大阪方言。而奶奶如此坚持地操着一口纯正的釜山方言，面对任何事情任何人都不作任何改变，直到她为了生计走上街头吆喝泡菜时，我们才得以听到由她发声的日语。 |
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今天看了第四集，一向不爱流泪的我居然也数次泪眼模糊，配乐太赞了，一丝丝侵入人心，镜头语言表达出人物的内心，李敏镐的演技让我惊叹，虽然出场不多，但人物的压迫感，眼神的风起云涌，表演张力太强了！ |
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ep4 不煽情但是哭成狗 现代的 古典的 时髦的 陈旧的 交织在一起 是 家国情仇/最后一集的老奶奶们唷 |
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制作精良。被片头舞曲洗脑。 |
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7/10。以善慈的出生和所罗门留美归日开始，将善慈青春健壮和垂垂老矣的两个时期交错，最初代表拯救者的牧师将善祥带到日本后以政治罪被捕，善慈和孩子绝望地追着警车到街头，镜头升至天空盘旋的海鸟然后下降，时空转换为善茨在医院楼顶看所罗门染病而死的初恋，海鸟象征坚韧、繁衍的东亚女性力量得以传承。不能不提鸟、食与衣的意象对一种身体凝视的反抗，买办高汉水在远处凝视着身穿白衣的善慈，穿行于拥挤、腥咸味浓的码头挑鱼，地位、权力的关系不言而喻，就像妆容精致的韩国歌手被日本老男人随意亵玩，她赴死前唱出乡音那一刻船底朝鲜劳工的躁动，有力彰显出反抗肉体殖民的死亡冲动。善慈出嫁那天，母亲恳求米铺老板取出白米，好让女儿尝一尝家乡的味，善茨为养家腌制、叫卖臭烘烘的泡菜被日本摊主们驱赶，都以食物为线索显现了东亚妇女的国族认同。 |
