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成濑拍林芙美子没有弱的作品啊，且每一作切入面都不同…在磨难中变老，变得疲惫、粗砺、铁石心肠，变成受人唾弃但仍然有血有肉的女人。只觉得，成濑不是在消费而是真的在善待女性题材。 |
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终于看见一次艺伎活得聪明圆滑，懂得取舍，没为了男人要死要活的，过上了安稳富裕的日子。我喜欢杉村春子面带一丝冷笑，轻视着那些向她要钱的男人们~~~ |
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老年版的《赤线地带》，但沟口的调子还是要更阴郁給力写。 |
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7.8/8.0 4个女人的命运。 |
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成濑与林芙美子的幻灭故事是关于女性地位最残忍最悲观也最真实的刻画，也许正因如此，他才没有立即被西方电影界瞩目。在看似散漫但实则结构精致的《晚菊》里，他一举清算了两大缠绕女性终身的题材：男人不可靠，儿女亦不可托。三位女主角艺妓的身份让她们游离在传统家庭结构之外，因而获得了更具摧毁性的批判力。然而这套机制依旧根深蒂固，年轻的女儿还是要嫁人，年轻的儿子还是可以为了前程就抛下情妇和母亲，这个社会女人的未来就像聋哑的女佣一样无言无语。因此当一边的两位老艺妓学着摩登女郎的走路方式扭捏起来时，电影选择以带有林作家自己影子的杉村春子角色来终结全片。这一不讨人喜欢的角色反到获得了作者最大的认同。 |
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她们的晚年，依然凄凉 |
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成瀨自有一種不動聲色. |
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女人该怎么独立面对这个社会 |
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晚景，看不见的回忆 |
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3.5 |
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日本特殊年代女人的生活和不屈的性格。 |
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9.8/10， |
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典型的成濑巳喜男，艺妓，年老风光不再，孤独的有牵挂、瓜葛的生活在东京。有儿女的都要离家各自开始新生活，没有的早已经为自己的生活积累了经济基础。她说男人都是吸血鬼，要榨干了女人寄生虫一样的生活着，她的两个情人现在都穷困潦倒，她一息尚存的希望也就消失了。女人啊，经济独立最重要，最安心 |
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杉村春子 |
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度数不高，却后劲不小 |
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高超叙事 以金錢為媒介 通過進進出出人物間傳遞的仿佛在流動的情感 述說晚年藝妓各自的淒涼 沒有一點累贅 要說不足 結尾夢露步伐雖是神來之筆 但總覺得情緒上欠一個高潮 杉村老師則缺一點點風韻 |
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凌乱 |
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amzn hd |
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还是他别的作品比较好，因为喜欢导演，还是给个4星好了 |
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最后加东大介领着回家的那个女人就是他老婆泽村贞子么？ |
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没有了高峰秀子这样的灵魂人物，成濑的作品少了股子动人劲儿，不过女性的群像也反映出了战后生活的不易，杉村春子的守财奴设定更是将靠人不如靠自己的信条展示地淋漓尽致，当儿女远去他乡，昔日情人只为了借钱来拜访，所有希冀都不如独善其身来得有用。 |
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成濑作品来说，这部看不看都行 |
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林芙美子也就那么回事了~ |
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最能代表成濑那些关注小人物女性无可挣脱的生活牢笼，而反映出一种社会状态/问题的影片特质。那种阴郁的悲观主义的虚无基调。影片所描绘的是那些早已失去激情，对生活感到失望、乏味的平民阶层中年女性群像。随着他们的生活记述，我们能看到人们大都深受不同种类的困扰或折磨。2q |
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成瀨相對一般的作品,故事比較鬆散,表演倒是一貫地好 |
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很有意思 男人都靠不住 只有钱和孩子算是个寄托 |
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緒纪在四个女人里面活得最透彻，懂得取舍，内心说不上是非常强大，但钱是她的资本，可以为她立起一面墙。看透了男人给她带来的伤害和痛苦，对于离开那是一个干净利落坚决果断。 |
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戏份平均得很好，绪纪烧照片比较有感触， |
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虽然是好几个故事并在一起，可还是略显单薄，我想可能是空间的问题吧 |
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和其他成濑的片趋同，亮点不多。关于成濑的御用编剧林芙美子的一些背景，她曾经作为“笔部队”为军部写了不少为侵华战争叫嚣和宣传文学作品，相当大程度上为日本的武力侵华推波助澜，从而形成了“枪杆子”和“笔杆子”一哄而上、双管齐下的侵华格局，林芙美子也因此成为侵华陆军班的头号功臣。 |
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“生活只是一场空虚的梦……”，关于几个艺妓姐妹的晚年生活，有孩子的没钱，有钱的没孩子……没看过原小说，片子中规中矩。放债大姐是人间清醒，没有一个男人靠得住，就着点烟的功夫烧掉那张珍藏了那么久的男人年轻时的照片和对他爱慕的回忆还是挺酷的。 |
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天涯沦落人，相煎何太急。报团取暖，不如相忘于江湖。 |
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半老徐娘的哀歌。 |
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Criterion Channel; |
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看了一半字幕窜了，讲四个老艺妓的晚年生活。 |
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为了看片先去补了林芙美子原作，《晚菊》太多心理活动，能够成为影视化的内容只占了很少一部分。可能更多是来自《白鹭》和《水仙》。 |
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杉村春子真棒。 |
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第一部成瀨，除了有點重復囉唆，以及心裏獨白用得不太高明之外，挺好的~反正對於我而言比小津好多了~及，燒照片一段還挺觸動的~ |
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艺妓们的老年生活 |
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#新文艺座10# 重看越发觉得这其实是三个艺妓晚年日常生活样态的“纪录片”。不怎么为人所知的成濑代表作之一。 |
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文火慢煎。她在等待一个需要为他化妆的人。 |
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7/10 |
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1.成濑巳喜男第11部，大师端得一碗白开水。
2.太平淡了，就显得毫无新意。 |
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嘻嘻我喜欢望月优子演的，剪辑衔接得很巧妙 |
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时间会抹消记忆中的绚丽 生活对于男女来说一样逐渐厌烦 子女丈夫都会离开 只有钱能让厌烦变得还算可以忍受 |
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黄金女配杉村春子难得一见担当主角。四名年老艺伎，两个昔日情人，成濑却压着旧情不诉，只讲收债、借钱，庸碌、伧俗，却是人生本相。烧掉上原谦风华正茂的军装照，也就烧掉了心底收藏的最后浪漫。对生活的激情早已磨没，却不得不坚韧地投入无尽空虚的人生。无情可待，无人可等，不抓紧点钱支应后面的日子，又待如何？成濑仍把结尾场景留在路上：杉村春子步下长长的阶梯；她的老姐妹则自嘲地学年轻的摩登女郎，像梦露一样扭着腰肢走出镜头。 |
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从四位引退艺伎的人生道路看战后日本底层女性。孤家寡人生活滋润被嫌人情凉薄唯利是图也好，与男人组建家庭却为其所累独自抚养孩子穷困潦倒尊严不再也好，在成濑的故事里都有值得理解和同情处。剧情反转的两场饭局剪辑来回穿插非常精彩，杉村春子将仓桥幻灭后“男人也不过如此“的心境演绎得入木三分 |
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4.3关于艺伎的晚年生活的佳作，开篇以杉村春子逐个上门向曾经的同事讨要高利贷利息的巧妙结构串联几个人的生活现状，题材本身非常契合成濑标志性的短镜头组接，精湛的方式表现生活琐碎和叙事节奏，她们大多贫苦所困扰，或没有固定家庭关系的支撑，无法养育好孩子，孩子也终于她而去，她们怀念过于旧时光的，被现代社会边缘化，得过于相互慰藉，又或者沉迷金钱，吝啬而一毛不拔，终有朝一日跟旧情人旧梦重温，不过那个中年男人早已堕落就剩下金钱利用和厚颜无耻，渴望于有机可趁的肉欲之欢，她们大多是生活的失败者，杉村春子望月优子表现尤其精彩，影片很多幽默情节，秉承成濑一贯观点，生活不管变得更好或更坏，还是以往一样过活，不任何说教方式吸取教训或变得更坚强。 |
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比前两部有趣。所以钱才是人生的解药，孩子不是，爱情不是，没有东西是。（年轻演员都好看呀 |
