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向左走，向右走。 |
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长镜头,运镜,以色列导演 |
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比诺什 镜头 |
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不太了解战事和民族宗教，没看出啥感觉来 |
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Fengxing |
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「寻找」/「重聚」vs.「撤离」/「离别」，大部分时间下只是个人的选择与悲欢离合，而背景中军队的如临大敌和民众在宗教的名义下抗议，都将「耶路撒冷」无比概念化（对于巴勒斯坦）依旧如此，而在西方电影的叙事下，安娜大部分时间中只是服从自己的情绪与生活惯性，因此最后突如其来又戛然而止的爆发恐怕才是真正的普通人的情感，一如真实生活中那些「岁月静好」党。 |
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10 |
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睡着了，放映厅很冷 |
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Moreau奶奶一场戏骗我看了一部电影。。喜欢Binoche阿姨的一定要看 非常的个人秀~战争人性历史大背景个人小故事这类的主体 我不是很感冒。。 |
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两次流泪，但沉重，难以爱上 |
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长镜头 + 比诺什 |
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分离就在瞬间，不容你明白抑或不明白。 |
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流离家族的译名真贴，一家仅剩的四人，都只能站在不同的“地带”生活。不仅是Gaza Strip的冲突，父亲的国家主义要求她从小放弃希伯来语，死后未给以色列的哥哥留下任何遗产。而当她来到陌生所未见的冲突面前，与女儿相拥一晚后，又开始了各自的流离。“在找什么？你在加沙丢了什么吗？”“我的女儿” |
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为啥电影手册给那么高的评分啊？ |
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。。。文艺片 |
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前半段慵懒随性无忧的生活难道是为了衬托后半段的动荡焦虑和无助？美丽优雅的朱丽叶比诺什！ |
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有点想当然，不是简单的前后情绪对比就能突出残酷 |
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吉泰似乎缺少大师所必须的灵气，无甚出彩的故事、一些零碎的思考点与较为平庸的长镜头调度使其很难再往更高的艺术层次走一走，相信哪怕是对政治背景很有研究的影迷也很难看出其作为政治电影的深刻内涵 |
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莫罗戏份寥寥，不过也是和芭铎、德纳芙、艾梅、芬尼、于佩尔、比诺什等一众法国女演员都合作过一遍的人了。 |
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朱丽叶·比诺什。 |
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20080404 1515@cc |
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史上最飚泪母女一抱 |
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T﹏T |
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重看。开篇世界主义的理想因现实干扰而更加浪漫。之后法国和以色列两段并置，人在不同的社会和文化环境中，被深深地影响和塑造。片中的几场拥抱戏非常有力，而环绕在拥抱周边的是死亡、分离、疏离、拆散、流离和分崩离析。长镜头延长了角色和观者的感受与情绪，加剧了富丽的荒凉与喧嚣的撕裂。朱丽叶·比诺什的表演当然一贯地出色而醒目。 |
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沿着当下的国际局势，想多了解以色列，了解伊朗，了解中东的动荡流离。 |
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剧情布局60 全靠主演撑着 |
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一般 |
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2008/04/04 @ 文化中心大劇院 |
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今屆電影節唯一一部沒看完想離場的電影。而且那個誰不適合演有點浪的角色吧，瞧瞧，結果就是前後不搭。 |
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处处点到分离这一主题。 |
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用了113分中的電影用了57分中在說主角過著無聊的中產階級生活,也許是欲揚先抑吧...中間出線了轉折點,就是主角決定了以色列找失散多年的女兒,於是後半段經歷了重重險阻目擊以色列的矛盾與混亂最後找到女兒主角的人生態度正面了起來,最後卻又因動亂突然的分離,後面精采但前半段的平淡挑戰人觀影的極限 |
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Gaza! |
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看到此女精神狀態，以及看到照片喊了句monstre，以為女兒是父親強姦所生，孟浪這個詞有點搞笑。還有喊話導演照顧不了解背景的，送你一句vive l‘ignorance |
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母女相认那段演得好。 |
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有点焦土之城的味道。（但是完全不一样。） |
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不喜欢做作的、自恋的、自私的法国人。 |
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以色列。。。一个多么后现代的民族。 |
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3.5/ |
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分离 创佳CJ简9 |
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好奇异 |
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08 HKIFF |
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加沙的风吹动着她脖子上那条法国丝巾，却吹不倒她那颗想见女儿的心。寻女之路穿插着撤离加沙的警察与平民的暴动，一边是细腻的暗流涌动，一边是躁动的无法安抚的民心。谁都不想从自己的土地上离开，上帝会听到，会看到，谁才是这片土地的孩子。暴动进行时，刚刚相见的女儿却又不得不分离，分属于两个不同的国家，拥有不同的身份，最后的无奈与悲痛都化作了安娜沙哑的哭泣。比诺什女士演的太好了，细腻如沙，暗戳人心。 |
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以色列导演 阿莫斯·吉泰作品。故事发生在2005年以色列从加沙地带单方面撤离犹太人定居点之际，以色列裔法国女子安娜的教授父亲去世，同父异母弟弟尤里从以色列赶到巴黎，在父亲葬礼前重逢。姐弟为执行父亲遗嘱重返加沙，寻回安娜遗弃在犹太人隔离区的女儿。尤里身为以色列军官执行命令，与同僚及下属强行拆除犹太人房屋，驱赶呼天抢地的人们，刚相认的安娜母女仅共度一晚又被迫分离。导演擅用长镜头，片子很多时候接近纪录片风格。政治、宗教、战争皆影响人物命运，观众少做功课会看不明白，或许这也是评分不高原因之一。茱丽叶•比诺什演得好，母女相见久久紧拥欲哭无泪不语，与最后女儿被拉上车运走，弟弟抱住她要求冷静时她大声哭喊，两个场面都令我共情。她不同发型服饰都好看，而一袭轻薄大纱巾被风扬起时最美（见海报）。 |
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独特视角展现巴以冲突下的人物命运，长镜头的运用增添真实感，剧情节奏把握稍欠火候，演员表现出色 |
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没有意思，女神身材那时候还不错，当时总理是阿里埃勒·沙龙。以色列政府决定实施“单边脱离计划”（Disengagement Plan）：
撤出加沙地带的以色列军队常驻力量；
拆除加沙境内全部21个以色列定居点；
大约8,000—9,000名以色列定居者必须离开；
一部分定居者拒绝主动撤离，于是以色列军队和警察进入定居点，强制把他们带走。AP对2005年撤离的回顾
所以你在电影后半段看到的那种场面——**以色列士兵/警察面对以色列自己的犹太定居者，把哭喊、反抗的居民从住宅里强行抬出去——历史上确实发生过。**并不是导演虚构的背景。
电影本身加了一条虚构故事线：朱丽叶·比诺什饰演的 Ana 是一个具有以色列背景、生活在法国的女人。父亲去世后，她得知自己20年前生下并送走的女儿现在就生活在加沙 |
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无止境的长镜头让人有点观赏疲劳，结尾的戛然而止倒让我一惊。看之前最好先了解下05年以军撤离加沙的史实。 |
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聊的是身份归属问题，就像开头查护照，护照上写了荷兰人，检查的人问对方“你能不能说几句荷兰语？”国籍是抽象的，身份是抽象的无法被具体定义在某个地方的。就像Ana，父辈是以色列人但自己不会说希伯来语，在这一层面她的身份是具有内在矛盾的；而女儿又生活在加沙的以色列定居点，当她找到女儿却又因为以色列的政治原因而被迫再次分别，可她归根结底也是个以色列人，却要眼看着女儿的离开。最后的崩溃大哭，代表的是身份认同不可达带来的迷茫。
导演或许想表达是：人其实没有/不该有国籍定义，但是却会被国籍身份影响。 |
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被遺忘在加薩走廊的少女。// 就像是女主角，我們從活在自己世界那樣的女孩（無知）、深陷混亂場合的母親（錯愕），直到眼淚停不了的掉下來。 |
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很好的视角，温暖的省事 |
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俩星半，至少也应该有个背景交代吧以色列万年问题，基本没什么意思残酷现实军队人民各种状况即分离，为了看让娜莫罗那一秒也真的是太拼了… |
