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四星半,笑死我了,《于洛先生的假期》之后,只有罗齐耶懂得"度假电影"意味着什么,三四年便已草草收场的新浪潮运动每逢夏天就在他胡闹般的作品里一再地诈尸还魂,一切都关乎某种不可公度(incommensurability),进食和打招呼之类的次要段落被夸张地拉长,"情节点"却总被拖延省略;钥匙,蛙人还是男主角,那些失踪的无需去找,天亮后迟早自会在不注意的场合出现.后半部分女主角的独白几乎让我们确信故事将转向更诗意又私密的二人世界,但"旅行社-电影"属于集体创作,怎么可能存在真正杳无人迹之处？正如尽管鲁滨逊乃是邀请观众推倒一切陈规的元电影隐喻(欣德米特-布里顿式的口号:"让我们来做一部电影!"),却绝不意味着作品中百无禁忌:诸如香蕉――该死的香蕉,被标记为禁果,可憎恶的. |
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#ICA 长评-不存在的旅行。罗齐耶第三部长片，感觉是对前作扩大的处理。《再见菲律宾》里青春被阿尔及利亚战争和电视消费社会的阴影打断，《不快乐的假期》里假期作为乌托邦被现实成本打破，而本片则是更近一步直接把“逃离现实”本身变成了一个资本主义下的产品，这甚至让之前作品的“短暂逃离”都成为了一种幻觉。男主并不是传统意义上的喜剧主角，他更像是被自己想法反噬的理想主义者，这种状态其实有些像塔蒂作品中的角色，结尾处已经被开发的“荒岛”感觉也是对于现代社会的一种讽刺，传统的岛屿往往意味着新世界，自由和重新开始，但这里的岛屿并不是文明之外的空间，而是资本还没有完全开发的市场。所谓荒岛不是乌托邦，而是办公室换了一个更狼狈也更潮湿的布景。现代性推着角色们，而当自由可以被售卖时，人真正失去的就是逃离现实的能力。 |
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无时无刻的杂耍和扮演与旅行的理想融入这个珊瑚礁般的梦中，光线布满在密林之间的狭缝中；当然，它也是一部伟大的政治电影。 |
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146分钟版。勉强两分。开场戏就很莫名其妙，里夏尔发现为了戏弄女友虚构出来的女人居然真实存在，二人见面就搞上——这里有全片唯一笑点：里夏尔骗别人那女人是自己妹妹，结果见面发现对方是黑人。里夏尔那种急戳戳的情种银幕形象好像被刻意略去了，从黑女人见他时就接受了对话的请求直接跳到贤者时刻的聊天，之后又在电话里跟里夏尔女友吵起来，这角色行为完全莫名其妙啊。剧情主干的鲁滨逊之旅也是一样，充斥了无端拖沓的节奏与不知看点在哪的角色行为——里夏尔和同事本来是寻找适合开发鲁滨逊主题旅游线路的荒岛，突然就把游客都送来了？他们旅行社在干嘛？之后是一群人没完没了在密林中行走、在船上漂泊，罗齐耶是用无聊的方式让观众感受无聊，还是捕捉一群成年人无所事事浪费时间的童稚状态？不知他在表达什么，让观众看什么。有几个风景拍的很美 |
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8.9 自然主义的美学与高度融合的讽刺幽默，如《玩乐时间》一般圆融。开头的剪辑已经很神了，但最后的hell of a voyage其实也配得上开头的这种强度了。 |
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史上最草台班子跟团游 |
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我们可以随时漂向某座小岛的白夜。 |
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3.5 急于为自身寻定一个锚点，前段是厄斯塔什，中段是赫尔佐格，结尾又变成了塔蒂。好在所有的情节与叙事都紧密的联系在那唯一的麦高芬左右，且角色倒也不至于令人生厌，神经喜剧般的人物行动化为提喻：有人寻找救赎，有人寻找平静，自然也有人追逐疯狂。一杯朗姆酒下肚，这种感受也更强烈了些。 |
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挺有综艺沉浸探险感的法式天真胡闹喜剧片。 |
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傻缺法式喜剧，后现代鲁滨逊重演绎，感觉在讽刺嬉皮士运动里那些没有没脑的自然主义。「海里有什么鱼？番茄罐头鱼！地球上早就没有荒岛了。」唱歌的黑人很可爱，想到他对位的是星期五，又有点怪怪的。 |
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《再见，菲律宾》真的是再见了，就当年尾重新认识一个新导演。和雅克·塔蒂拥有专属的喜剧节奏一样，雅克·罗齐耶也有自己专属的喜剧特色。剧情是旅行社的两个傻瓜突然提议建立荒岛旅行团，听着有点像白莲花度假村的反面。白莲花那种喜剧是精准的讽刺，而海龟岛上只是虚妄，我觉得导演无意于讽刺，尽管你也能找到讽刺意味，但更多是描述一种“失去力气”的感觉，人们聚集于此，仿佛重新能活一次，但真的又只是虚妄，动机是希望，事实是无聊。大费周章之后又怎样？不怎样。好像拍了一堆无意义的场景，好像生活的废话，这就是罗齐耶的喜剧。硬要划分的话，电影能分成三段，后段转为“她”去看意义何在？我未明了。开头最好，似乎和中后段割裂的叙事，这部分完全能衍生出一部出色的长片。 |
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4.5 |
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7.0
缅怀罗齐耶 |
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这电影就像两头不靠岸的船 |
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法式堂吉诃德，戏谑而神秘20260829@武汉 |
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雅克·罗齐耶也算是开创了属于自己特色的旅游风景类型片，荒岛奇遇记，当别人旅游可以看，当电影，前后严重割裂，后大半段基本变成游记，虽然话也不少，但好在比缅因海舒服很多 |
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五星。不侧重于结果和事件目的的推动而花大量的镜头描绘过程，这显然是反工业或主流的态度。罗齐耶追求的是一种随性、洒脱的书写态度，显然，他做到了。 |
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这是什么玩意儿，7分钟弃。 |
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很嗨皮很满足呃，搞笑之余挺疯癫，再一次和罗齐耶一同度过假期但这次却构建了更多层次的意义指向，完全是政治的却又无心去严肃讨论其种种，那些持续释出的能量；身体与藤蔓/自然的争斗 不断的生成美丽幽默的图像，黑人“船长”创造出美妙的航海时代音乐，星期五的牢狱之灾，我们不应该忘记电影里那些完整路径的在各种景致之中（海浪上与山林间）出现的迷人彩虹… |
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轻松的法式喜剧，荒诞吵闹但还是能看下去。艺术片拍法，喜欢船上那个摇晃镜头。#独放假日展 |
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8.5 从一个莫名其妙的引子突然进入了一场更加莫名其妙的旅程，却又在无尽的，对时间与意志的消耗中偶得般地暂停了时间的喧嚣，罗奇耶总能在松弛的影像中找到积蓄能量的出口。 |
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大匠运斤无斧凿痕的舒适电影。现在想来，被Metz解剖的《再见菲律宾》较之《不快乐的假期》与本片是远落下乘了。 |
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无处不在的幽默，就连船上的几只羊“为了现实”而显得搞笑，这些对观众而言的快乐靠着电影里人与人之间、人物与事件之间矛盾、不和谐、无法融合产生，一路努力，却一路事与愿违还积极遮掩，使得更加囧迫。女记者也估计是误入这个旅游团的倒霉旅客吧。但最后似乎总能阴差阳错完成荒诞的任务。 |
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配备了一艘帆船，一桶朗姆酒，一群白人，一位黑人，配备一本小巧的《鲁滨逊漂流记》，却仍然得不到“鲁滨逊与星期五”。因为电影恰恰是政治的，它为自身安排了无数的出口（想象Rozier安排了多少丰富的图层，资本主义、殖民主义、某种“东方主义”与异域风情，却从没想要去攻击与讽刺），总不会按照目的执行。因此“星期五”不再缄默，总是在似乎陷入死胡同的情境中为我们提供解放的音乐（这里甚至涉及到了乐器的对比）。 |
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浪费时间 |
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虽然片长挺长 但就是感觉跟着度了个假 什么乱七八糟的现实生活都比不上眼下的乱七八糟 或许人在一生中应当为自己成为一次堂吉诃德 或许一个人的一生没有当过一次鲁滨逊是不完整的 |
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+ 漫无目的的损耗缺乏更多可感实质的形成，更像是等待荒诞元素到来的背景，里夏尔的角色集中了过多表现和戏剧性。罗齐耶带来了一段时光，并着眼于自然和光线的馈赠，但不太擅长维持和捕捉时光流逝里的松散平常，那些最触及流逝本质的存在，不能多拍拍吃东西、睡眠和醒来吗？被迫在野外小屋的门外休息直到清晨到来这段是它最理想的时刻 |
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@Reflet Médicis |
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一场漫无目的的旅行，一场充满荒诞的旅途。费尽心思抵达的荒岛，却早已被文明覆盖。人们只相信自己看的，却不去想阴影背后到底拥有着什么。最后，鲁滨逊真的出现了，并且还有着一堆星期五。 |
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Caroline Cartier, Caroline cherie mon amour |
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Une copine imaginaire devient une vraie, un voyage imaginaire se réalise, les voyageurs n'ont jamais compris le but du voyage pour cette île déserte qui n'a finalement jamais existé… Vrais paysages splendides, faux suspens décousus, pas la moindre recherche de l'efficacité scénaristique ou comique. Un Koh-Lanta à la sauce Rozier à l'ère du Minitel… |
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#独放 在精准而锐利的铺开之后，随着一行人开始旅行，整个电影开始滑入泥沼，举步维艰，滞重得令人窒息。到后来已经完全笑不出来了。坐第二排仰头两个半小时，外加自己不良的身体状态（无论是肉体还是被强迫症支配的混沌的思绪），已经完全分不清到底是银幕上的旅客更煎熬还是我更煎熬。真掉了半条命。真的。 |
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真正强调过程、无限接近于理想的那类电影，所有的情节都极其自然地激起了诸多难以预知的细节，可以尽情想象出一切关于电影的浪潮，远高于99%的度假电影，完美。 |
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在没有任何计划性可言的加勒比之旅，“当下”成为最重要的时刻，人物想要抵达目的地，就要不断克服困难，充满喜剧色彩的事件就此纷至沓来，自然而然占据了主体的位置，作为故事终点的海龟岛，此刻变得无足轻重起来。正如电影中的主角所言，Rozier让我们看到了意想不到的东西。 |
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待重看 |
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(ICA) Fend yourself… |
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[2026.08.29 @獨放〔誰能在假日阻擋我們〕] 4K修复 待重看 |
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作为一部极具时代性的讽刺作品，《漂流海龟岛》精准戳中了20世纪70年代西方社会的文化痛点。彼时，“回归自然”“去原生地体验生活”成为中产阶级的潮流，人们厌倦了工业文明的规训，试图通过所谓的“原生态旅行”逃离世俗，却始终无法摆脱消费主义的桎梏。旅游行业抓住这一心理，将自然景观包装成商品，把荒岛求生打造成付费体验，本质上仍是资本对人性需求的精准收割。罗齐耶没有用尖锐的批判台词，而是通过角色的遭遇完成讽刺：那些渴望“返璞归真”的游客，来到荒岛后无法忍受原始生活的艰苦；精心打造“冒险乌托邦”的经纪人，最终被自己的计划反噬，陷入偏执与疯狂。影片撕开了“原生态旅行”的虚伪面纱，揭示出所谓的回归自然，不过是中产阶级的自我感动，而旅游产业的逐利本质，从未因形式的改变而有丝毫动摇。 |
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从庸常开始，转向一种枯燥疲惫，进而是疯狂，与《陆上行舟》何异？一场伟大的奥德赛。而雅克·罗齐耶知道如何让悲剧呈现为喜剧，也知道在喜剧中如何建立一种非歧视的关系。过于感动。 |
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独放 之后再未出现的黑人女人是给全片定调，“我不能说谎，我就是不能”，即主体制造幻想，幻想实体化并拥有意志，扭曲了主体的意愿，让现实拒绝按照幻想行动。她和画中女郎一模一样，来自加勒比岛的安地列斯，就好像鲁宾逊漂流记已经对他召唤。在这之后，本片一以贯之的胡闹喜剧，破坏现代人关于热带岛屿（无人岛探险的真人秀正是基于数百年来的异域情结）、冒险、灾难的预设，这使得本片比很多公路片还要无依（因为找不到任何一种类型片的归属）。种种不确定性体现了panache的游戏精神，以及种种去中心化（黑人女性、音乐、岛屿去除白人殖民化，突然插入的女游客视角及其语言破坏了叙事的单一中心，黑人女说“离婚”对调了已然建立的妹妹—妻子身份）。于是只能在争吵中结束全片，就像演员因为档期而改剧本一样，这是电影对外部现实的入侵。 |
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2026.08.29 重看 @独放 |
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面對出其不意即興創造情境和故事，Rozier和他的演員們銀耳也是某種意義上的魯濱遜。但歸根結底，他們更接近在另一個時代閱讀魯濱遜而非騎士小說的唐吉可德。如此沉湎與幻想，他們天真的遊戲和表演同時也自帶上了某種程度的誇張和批評的自反性。或許是Rozier最瘋狂的電影 |
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无脑五星。冒险才是电影最原初的精神，用已知去体会未知，情人兄妹，白人黑人，湛蓝的海洋与碧绿的岛屿。伟大的鲁滨逊漂流记！祝我们都能在陆地上好运。 |
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第2817部
电影一开始就在设置一种凝视
而凝视往往也是
欲望关系驱动肉体介入的本能
而出于一种对外界的
猎奇或本能的想象
也是让这群主角
走上一条屈从于欲望客体的不归路
异化远方的原始
浪漫化鲁滨逊的自我
西方人的漂流
或许是文明扩张的讽刺
也或许也是凝视的隐喻 |
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很高级的喜剧，并不刻意营造矛盾冲突与设置搞笑包袱，仅凭借着一些看似微不足道的意料之外，就宛如四两拨千斤一般地在不经意之中把剧情发展扭转到了始料未及但又仍在合理范围内的方向；事实上正是因为有足够的耐心与技巧让人物行动在镜头里同时呈现出琐碎与细致的特质，才让那些接连不断的误打误撞与将错就错发生得那么合情合理又自然而然。看起来不像刻意搞笑的，但观影过程中确实没笑停过。另外很值得称道的是摄影对光线的把握。如果只有如刻板的旅游广告一般的明媚艳阳就显得单调而虚饰，而雾气、彩虹、昼夜更替的明暗变化，甚至还有如实记录黑夜、完全不考虑图像呈现的毫无额外照明的镜头，这些元素极大的提升了光彩的丰富度；影片里自然场景占了绝大部分，这样的布置安排无疑是对自然做出了十分贴切而忠实的回归。 |
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锚定故事的图谱，在生活的边角开辟秩序外的出口，冒险者们重新找回了时间——游荡于资本主义边缘的原始时间。在这里，海面与天空分享同一种颜色与波纹，时间不再生产效率，也不作为休憩，因而它象征了真正的喜剧精神：徒劳无功的竭力打转。无论是穿越密林、横渡大海亦或是潜入海底，寻找星期五都注定失败。我们所能把握的唯有眼前的沙滩与脚下的岩土，于是被它牵引着漂流来往，在无数个绝境迸发出玩乐的力量。而黑人歌者们幽灵般的音乐，始终以（风景自身的）节拍与旋律见证了时间的在场。 |
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荒诞和真实的交织——一场荒岛旅行的谋划，发现了没有人迹的荒岛，开车去荒岛的路上的寥无人烟、到了夜晚是漆黑寂静一片，你必须自己游到海边、像鲁滨逊那样，你可以戴上山羊和朗姆酒、因为这是你接下来一个月在岛上赖以生存的物资。女记者的线用的很妙，叙事视角的中途切换让一切似乎都将走向绝望和恐惧。然而最终迎来的却是巨大的转折——不好意思我们这里有居民、学校、医院、还有牢监，我们不是荒岛哦！！！XD
DUFANG |
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【APR|绿意未尽】有时候不太懂法国人的幽默与喜剧，不过作为绿色电影它的风景还是很在线的，无人岛的海水是碧绿的，那些镜头移动而展现的绿色岛屿上树藤枝叶，在过于话痨的剧本里倒显得清新多了。不过也许并不想探讨什么旅途哲理，只是想闲聊几百句，然后就完成。 |
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只有前25分钟有意思，后面很无聊，到一个小时放弃看完了 |
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开篇的身份错乱段落和主线鲁滨逊漂流太割裂，找不到链接起两者的通路；让这天才的创想像一截阑尾一样甩在主体外头是一种挥霍。 |
