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感情内敛，最后相见的一幕把僵持与相拥的两组镜头剪接穿插，一下把之前的一系列看似随性的穿插都统一了起来。 |
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Par ces inserts fugaces d'images figées en coupe rythmée,Makk parvient à moduler le temps à sa guise, le suspendre,l'avancer ou le reculer pr dévoiler l'état d'esprit ss le carcan communiste.Magnifik histoire sur l'attente et la force de l'amour face à la pression sociale |
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突然发现本片导演卡罗利·马克和匈牙利作家哲尔吉·康拉德曾居住在同一个“小区”，都是从拜赖焦新村出来的饱经历史和社会变革的动荡人生的知识分子，以此角度来理解片中描绘的相对而言略隐晦的政治意图则变得十分清晰了；即便撇开隐含的意图，电影本身亦是极具诗意、文雅的气质，意识流的、碎片化的闪回不时切入，宛如时光的灰烬在垂暮老人的眼前不断重现，往日的微风伴随细语喃喃而至，大银幕上都是忧郁的浪漫气息 |
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8。各种闪回，各种快切。连着两部电影看到同一个女主角。。。Mari |
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美。重新认识到匈牙利首都是布达佩斯，当男人说他要去“布达”的时候，布达.佩斯是一定要去的地方！ |
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漂亮，收尾稍欠 |
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忠诚、想像、爱与怕 |
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静物特写，快速剪辑，大量闪回，由碎片组成的家庭苦难和国家历史，冷静又克制。 |
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惧怕爱的是什么群体呢？ |
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这神一般的剪辑啊。克罗利·马克在闪回镜头的处理上模拟意识流，用超短镜头“词语”来组织意义结构。蒙太奇学派的方法这样用才是硬道理，一点不输左岸电影，隐隐有着雷乃、马凯的气质。本片是极好的叙事研究参考片。跟这部比，40年后的[布达佩斯漫长的周末]简直弱爆了。 |
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很棒，我却舍不得给五星。 |
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剪辑。 |
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画面闪回有特色。 |
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玲瓏的回憶，衹願它蒙上今日之微塵。 |
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以快速闪回展现人物心理，既有现实内容，亦不乏梦幻成分，体现剪辑的力量；以日常琐事映衬宏大背景，在风云诡谲面前，个人的生死悲欢如灰烬明灭；情意万千丝丝缕缕，最珍贵的“爱”流淌在漫长的等待和坚守的陪伴中。 |
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摄影美。 |
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20090814想看 |
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丈夫的缺席和归来自然是和“某种势力”有关的。2023-09-15重看。在巨大的手掌前，一个家庭就这么被拆散分离。媳妇和婆婆的对话，充满了无可奈何的痛苦。对老人的谎言若放置在拆那会不会被批判成回避？为了一份爱去说这个谎言，痛苦成倍增长。 |
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很独特的故事，避重就轻，细水长流，余韵无穷 |
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我深深得喜欢上了里面的女主角。。。。。泪水只献给喜悦 |
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这一切都来的太慢 |
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2020匈牙利电影大师展。匈牙利解冻时期的政治局势影响到新浪潮的风格与主题，两个女性以「善意的谎言」/ 「渺茫的希望」所联系，当已经苍老的男人终于重获自由无疑是一种真实而巨大的奖励。大量的碎片闪回和静相偷师于新浪潮鼻祖却原创力不足。 |
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1.法式新浪潮，剪辑有想法，闪回用得妙；2.前半个小时用了所有的技法/想法/闪光点，后面基本都是重复，节奏上开始显得有些拖沓；3.母子终究没有见上一面，政治无情，家人有情。【联合国教科文组织】 匈牙利影史十五佳NO.08 |
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【匈牙利影展】这剪辑很神啊，但睡太多了..... |
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那些碎片，空间的同时也隶属于记忆的碎片，即使归拢起这些碎片，你也必须要调换一下方向才有可能将它们拼凑出一副完整的图景，但碎片不是拼图，没人会在为他们设计出一个详细的拼搭方案后再于接榫处抛光打磨，也总有一些微粒般的碎块会触了地弹至我们难以发现，或者伸出手臂却始终够不着的房屋角落处，那些无人在意，早已积满厚厚一层灰的记忆的幽深之隅。显然，《爱》是碎片式的而非拼图式的，而卡罗利想要做的也无非是在一间废置已久的空屋的窗棂旁擦除几道尘痕，让几缕阳光得以从中透出，照射到记忆深处蒙着灰的图像之上；让一点微弱的，却又极具力量的星光反射到我们观者的目光，这个时候我们便可以说，《爱》描绘了一些潮湿且阴暗的东西，但它绝对不缺乏光，放映机发出的光，千亿年前就已出发还迟迟未到临地球大气的光。
2024.7.23 |
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前面段啰嗦乏味之极，困在室内唠叨不停加静态画面闪回，犹如舞台剧。后半段又莫名其妙释放重逢，造成影片断裂感。刻意的大雨，椅子，衣服等象征和隐喻非常不喜欢。 |
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8.0/10。女主各种骗濒死的老妇人A说A儿子B（B也是女主丈夫）是在美国忙于工作无法回来看望A（实则是B被正治迫害在蹲监狱），以及A死后B出狱、女主与B相拥而泣心情复杂。灰沉/精美（契合角色们的体面气质）/表意有力的高水平摄影美术；大量运用快切（快切的具体内容包括闪回、幻想/想象、等）表现角色一闪而过的各种思绪。但作为传统故事片叙事很淡（虽然这也有一种「少即是多」的类极简主义效果），扣1分。 |
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剧情三星，文艺孤苦阿婆五星。 |
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看的不认真，看过留脚印 |
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临终千言与记忆碎片交织成网，痛苦遗憾都筛作时间之中的泡沫。如果有第二次机会再次开始，就好好开始。“你会整晚陪着我吗？”“会，余生的每个夜晚都会陪着你。” |
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@匈牙利大师展 后半段对一直缺席的男主角白描式的刻画，不是给观众看的，而是给已经死去的母亲看的。这是一个幽灵视角的呈现，比回答出租车司机的“布达”还要温柔与浪漫。 |
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不喜欢 |
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布达第二区这么郊） |
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匈牙利版《再见列宁》。看来用谎言维系被特殊原因撕裂的亲情，是全球通用的手法。 |
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4.5 剪辑厉害了。或许能从这些女性之间nuanced的无穷尽的对话中窥见《女人的碎片》的模样吧。 |
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xzd |
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凌厉而温情 |
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1/4@天山 匈牙利影展 |
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重逢拍得太棒 |
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四星半 |
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偶尔闪回在眼前的记忆碎片连不起来，但时间还似传送带一样把我们推着往前走。镜头里的日子看似冷漠实则生生不息，被压抑的人们面露哀伤，冷静克制的情绪后，是充满社会性的低调的反抗、高贵的优雅。它看起来是一个简短的故事，其实是一整套话语。“爱”是世俗洪流中无尽的相遇与等待。 |
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最感人在最后对白。女主腿好美。 |
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对话+闪回。哪怕是匈牙利导演和匈牙利导演之间的差距也很大。贝拉塔尔是匈牙利电影大师。 |
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喜欢这种叙事方式和影像 |
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此情可待成追忆，只是当时已惘然。（这镜头切得比高达好） |
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美妙的剪辑 |
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水滴砸在地上，流在玻璃窗上，像泪滴 |
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#匈牙利影展 多数时候其实不能叫“闪前”或“闪回”，而是“闪”出一些主观意象和想象。虚构信件的部分很有意思，里面含有的夸张成分与母亲（可能是假装）的相信构成一种默契。 |
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剧本赞。当年这个flashback属于啥风格？ |
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镜头很碎，诗意满盆；极权统治下的回归来的太迟 |
