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0310 AVEC Rosette prend sa douche(avec Rohmer??) 35mm P d C A .SB |
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Wilder和Sunny的三次接吻将整个历史、全部世界的分歧与融合、对立与统一、差异与一致、黑暗与光明、恶与善包含其中，又真实而完整地属于那个“当下”，这便是布莱希特所言“姿态”:作为思维主体的人、时间和空间三者之间的由社会决定的关系，一种被置于一定情境之中的、可以改变的关系，这便是辩证唯物主义。盖尔·拉塞尔那游离、冷漠而又温柔的眼神简直是“陌生化”表演的典范。 |
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仿佛若有光 |
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美国梦的没落，小城的道德衰败，左翼黑色电影喜爱的主题。 |
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很平庸的一部左派种族议题影片，拉丁裔是纯洁无辜的受害者，本地白人是暴民，媒体是这个失范国家的良心。这样的叙事不断自我强化，型塑了今天的美国。 |
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A newspaper editor in a small agricultural town finds himself going against the people in the town when he gets involved in the plight of the area's fruit pickers, who are mostly Mexican. |
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罗西的这个题材很不错，讲小镇的美墨种族冲突，刻板印象加人云亦云导致成了公众矛盾，路牌上写的Welcome to Santa Marta the Friendly City真是赤裸裸的讽刺，即便是到了结尾也并没有拨乱反正的意思，男女主还在苦逼地为了正义而战。 |
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第一部约瑟夫罗西观影？类黑色电影气质，保守和排外的城市依旧保守和排外。几场戏的调度不错，男主的表演很突兀。 |
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那个年代少有的讲墨西哥移民与本地人发生矛盾的社会正义题材，如果角色塑造能鲜活、多一些辨识度会更好。 |
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y |
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左翼noir，有良知的正义的记者试图维护公正，而不良媒体却添油加醋不实报道，当大众的情绪被对立和仇恨点燃，冲突和骚乱是必然的。 |
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不管你是否接受罗西的政治观点，他作为一个艺术家的良心放在任何一个时代都令人敬佩。这是一个简单有力的剧本，同时也是一个跨时代的剧本，直到今天这样的事情还在不断的发生。男主角一个有良知并且充满正义感的记者这个人物多少是理想化的难怪他的名字叫“怀尔德”。ps关于暴民罗西的观点似乎和朗很像 |
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罗西仿佛就像在讲述他幼时的故乡真实发生的故事般拍摄电影，如此自然质朴 简洁 真诚 清晰 能带给人一种信心 让人真心觉得 我们能回到最初的纯真 拉里和桑尼仿佛西部片走出的角色 |
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媒体人翻手为雨覆手为雨，左右皆会导致群体暴动，弗里茨·朗的《狂怒》，赛·恩菲尔德的《愤怒之声》，良知一直被歌颂，在眼前或姗姗来迟，二十几岁的盖尔·拉塞尔一脸的疲惫和老态。 |
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种族歧视类型的电影在当年挺多的，具有一定的警示意义。剧情就不谈了，比较平庸。罗西这次将电影的最高潮放在了倒数第二幕，最后还给了观众一个喘息的时间，很难得。 |
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8.5 |
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70 |
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Annoying men in a town full of ignorant people. 刻画很多漏洞 gender dynamic也令人大翻白眼 但是这个题材放在当时还是很有意义 穷人（移民）无法承担风险必须铤而走险 酿成更多灾难 放到今日也不算过时。导演拍完被加入了blacklist？想去了解一下背景 |
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探討拉丁/墨西哥裔移民與美國人的階級對立、青少年霸凌、媒體是否該扮演正義使者的角色、主角對大城/小鎮生活的體會.....在紀實與drama間取得了平衡 |
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3.5 女主不容易 自己本身就是少數族裔 要捍衛弱勢群體（那個白女記者已經覺得她礙事了）又要應付男的無處施展的魅力，想想她如果對他無動於衷，哥們還會寫那篇募捐文章嗎。（你確定他們拍的時候是這個意思（肯定不是（但現實中是
他們說一切都是為了孩子，我只在這個有色人種的孩子身上看到我自己，手無寸鐵抱頭哭泣，還有尼克雷電影裡的那些青少年，在警察的槍口下逃亡。所有仇恨犯罪的死者，被趕出家門的流浪兒，送去矯正機構下落不明的性少數，都是這樣的孩子 |
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期待有个remake版本～故事和节奏都很不错 |
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写作者，他拥有最强大的不可撼动的权力，这是极端危险的，因为我们只能寄托于背后的目光它是何种性质，但好在罗西是自省且悲伤的 |
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小镇上美国白人和拉丁裔的冲突，在这类题材里算不错的，无论如何都会对此保有敬佩。 |
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类似的题材不少，都有一个光明的结尾。顺便说一句，当时搞番茄每天工资六美分。 |
