|
已经具备清晰的Toni Erdmann式人物框架，尤其当站在了危机制造者一侧，角色与观众视线与意图方向一致，以此展开笨重的沟通颇具成效。是一种空间的介入到共享到侵占。到位却不够轻松。同样热衷于呈现局促的室内，可以对标到Schanelec那部Marseille. |
|
Communication is overrated |
|
你们为什么都要欺负她啊！ |
|
这种单方向的情节加剧其实非常笨拙，其后果就是观众的观影期待直线下降。所以电影直到最后也仅仅止于事件的表面描述，虽然结尾挺有创造。 |
|
6.7 只是看得人相似。1RW_qCzgDMGnQyODkiItSdw unw3 |
|
远远不如后面的《托尼·厄德曼》
感谢缺神翻译 |
|
#德国领事馆 拍的很一般，剧本也很一般，人设也有点怪，不过这种孤僻型人格的老师确实也不少，劝退教资人的电影… |
|
假装生病请假和偷看关注的人回家还挺…不硬去交朋友的话生活舒心一半啊，再加专心事业就好了！以及Deu的交通有畅通到不需要驾驶吗，女主确实是zs？ |
|
起初以为是刚刚好的压抑，在自己的世界里一地鸡毛，但人前仍能保持最基本的体面，后来以为是将溢未溢的孤独，偶尔还是忍不住露出马脚，体面有些撕裂但仍然尽力拼凑，最后是一切暗生的期待在无人理睬中冰冷地熄灭。解下安全带，来到汽车后座，风吹在脸上，这一刻，她感受到的是自由吧。 |
|
生而为人的孤独困境。总是有很多这样的人，好心办错事，因为太想融入环境了，不知道何谓适当的人际距离。担心她不断受挫最终疯掉，还好结尾赠送了一首释然的歌，她似乎不再做尴尬的努力了，暂时安静地坐在后座上看着窗外的风景，但传达出的是更绝望的情绪。 |
|
把心里的垃圾处理掉 那块角落留给自己吧 |
|
纯纯难受，所以说，不要对人类抱有期待呀，自己handle好自己的生活啥事没有。 |
|
低保真的拍摄，迷糊个性的女主角试图讨好身边的每一个人。像是德国的呢喃核。故事尾声，女孩口中念的童话结局则揭示着主角的心愿——渴望幸福渴望被理解渴望不孤单。我喜欢结局她驱车把那些旧物卖掉后的落泪，最后运用的音乐如此应景又动人， |
|
神仙结尾，出现了等待“托尼·厄德曼”的时刻。 |
|
2K DCP@ Filmmuseum. 看emo了。另外为什么Phantom Menace过去那么多年了还有那么多人买不起高清数字摄影机，还在用DV拍呢 |
|
三星半//也许是某种《乡村牧师日记》的变奏//...then the ending of The Forest for the Trees displays the kind of alternative they find in the passive resistance practiced by Melville's Bartelby. A closer look at the film's final sequence will serve to bring this choice into focus and also suggest how it relates to the cinematic strategies of the Berlin School.//Cook, Roger F. et al. Berlin school glossary: an ABC of the New Wave in German cinema[M]. Intellect Books, 2013:89. |
|
为啥我总能在这个导演的电影里看到投机取巧 |
|
在结尾之前，哪怕镜头几乎没有怎么远离过女主，但也还是很难看真切她的面貌，就像是所有对他人的讨好都不留神地走到了给自己讨坏的另一端。这种尴尬还是平衡得挺好的，上一秒我还觉得女主角某个行为真的有点讨厌了，下一秒又完全能理解她了。但是感觉整部电影好像还是需要多一点点像结尾那样的时刻，像因天平失衡而近乎全程往下滑的观影体验有点窒息。 |
|
so embarrassing |
|
He's Simple, He’s Dumb, He’s the Pilot | 147天后重新坐下，太难了…😭 |
|
神级结尾 |
|
女主代表了一类人，这类人共同的特点是，无法独自一人生活得好，总想强行交友，强行融入圈子，但情商和各种能力都欠缺，越是要强行融入就越用力，越用力越遭人讨厌，越遭人讨厌越想让别人认可，越无法一个人过好，前后互为因果循环。
这让我想起来如今社交平台上乌泱泱的自称一人精彩的那些人，从发出来的内容看，每个人都在渲染独自的精彩，然而，我想，如果没有平台让他们展示这些文字和自拍，没人点赞，他们照样会疯掉。他们比女主幸运的地方是不用去现实里和真人打交道，他们和女主一样的地方是，没人认可和赞美，就很难活下去。 |
|
反向的《白痴》很有些道格玛95的样子 |
|
想向人示好，必须保持原则和分寸。讨好型人格一般收获的不是爱和尊重，而是嫌弃和利用。无法洞察人性，不会软硬适度、收放自如，处理问题就总是无效沟通，有时还会破坏关系。你的善良应该是拥有狮子力量后的善良，而不是真的变成一头绵羊。 |
|
补，结尾超现实 |
|
某种意义上是另一种“被嫌弃的松子的一生”——人生注定一败涂地、万箭穿心。川尻松子是被天地不仁万物为刍狗命中的受害者，Melanie是想要在他人身上生出自我之根的“寄生”人。结尾太好了，如果Melanie有一刻实现了自身对自我的确认，就是在这里，以一种如芭蕾舞般轻盈之姿跳脱出了27年人生的窠臼。 |
|
身体与环境的不协调，很揪心的人物状态。 |
|
Eva Löbau真是一个太出色的演员了...很喜欢影片的名字和看起来很古怪私人感的海报 还有略带呢喃核感觉的发展方式 自然朴实的影像本身更感同身受 她时常处在画面的右侧 视觉上令人感觉沉重郁闷 摄像机也经常离她很近 或者是从俯视角拍摄 大部分光线是灰暗的 如同她的所有遭遇一样 黯淡 失望 自责 疏离 孤独 她笨拙但不可爱 似乎想努力做些什么 却总是令人不满意或不合时宜 但我很能理解在与人相处时这种讨好和自卑的心理活动 柔和中带有懦弱的性格到底要怎么去教育一群调皮爱反驳的孩子呢 被肉身攻击了都没法和家长谈 最后还不是不了了之 最后她到了崩溃的边缘 加车开往远方 留下了一个很开放的结尾 |
|
don't be too involved |
|
这才叫＂如此笨拙的生活＂。 |
|
看完想打人 |
|
不安 |
|
初为师表 |
|
重点明晰地描绘了一个普通人的生活积累性地失去控制到个人崩溃的故事，在各种意义上是反向的希区柯克——主角不是被解压的那个人，而是被施压的那个人。我很怀疑那些施压的人能不能看到这部电影。 |
|
天呐这完全是心理惊悚片，特别喜欢结尾。导演对社交恐惧和现代性孤独深具洞见，最后当罕见的秩序出现时角色却选择了这样一个结局。（对这种高需求敏感人格真是既害怕又同情... |
|
无以言喻，她将以漠然的姿态拥抱整片森林。她们没有死去，她们今天还活着。 |
|
三星半。看上去比较低调，包括人物说话音调 |
|
缺！ |
|
女导演处女作，纪实影像不太喜欢，唯一值得称道的结尾，爬到车后座看阳光神马的，也就是灵光一现吧… |
|
令人难过，有一种他人即地狱的感觉 |
|
这个爆发的结局真是梦幻又小清新。 |
|
我就这样笨拙用力地搞砸一切 |
|
社恐扎心。最后结尾非常有特色了。坐到后座无人驾驶。 |
|
回到这个起点才发现Ade与LVT共性，部分由于德语与丹麦语相近的语气及影片粗糙的制作水平，但那种佯装真实状态下略微尴尬的情形，还真是和医院风云，白痴等片一脉相承 |
|
🍿1 u23 |
|
女主这性格…经历这样的事情不是必然吗？ |
|
老师好 |
|
可能是典型的现代女性困境。也属于每一个会看到这部电影的观众，我们多少看到了自己的影子。 |
|
看到昏迷
我可太能理解了，焦虑化作飞速前进不去握方向盘的车
德国高速也太好开了吧 |
|
高超的剪辑技巧一开始为观众带来了女主角进入陌生环境的那种碎片化感知，但...电影终究不仅仅是技术。 |
