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叙述非常成熟 跟格里菲斯很多片子不相上下 是对国家诞生很好的回应 人物比后者更饱满 但缺点也很相似 字幕卡过多更像文学而不似电影 这还是默片很难跨越的一个坎/里面提到白人资助黑人教会而不支持学校以便让黑人们“待在其位”可以说很有当代启示意义了//但是对宗教的纯负面描述也问题颇多 |
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100年前的这部影片是现存最早的由非裔美国人导演的长片，剧作质量有待提升，但制作质量其实不差。作为平权电影，描写的黑人立场多样、白人有坏也有好，贴近真实；女主为黑人教育事业奔波，而教育恰恰就是提高整体族群竞争力的最好方法，从这点看本片进步意义放在当下也不过时。 |
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感觉国内许多电视剧的表演还停留在20年代 |
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7.3/10。①年轻的黑人女主历经各种艰苦（幼年时她的家庭被白人们诬陷为杀人犯导致全家被动私刑，还差点被白人父亲强女干；被未婚夫抛弃；帮拮据的黑人学校筹钱（主因之一是白人社会的系统性压迫）；被偷钱包＆出车祸等）最终找到了好黑人丈夫并与他结婚。②非线性叙事（有闪回）。这在当时算是创新的叙事结构。③对当时已有的影像技法的娴熟运用：特写、遮罩、景别切换、平行蒙太奇、等。④作为传统故事片叙事松散+淡。 |
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response to The Birth of a Nation. |
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其实你应该有音乐的，但是YouTube上没有，我又正好选择在YouTube上看...不好意思扣一星 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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描写还是很细腻的，对照欣赏《一个国家的诞生》。 |
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电影史。美国主旋律 |
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@arsenal berlin w/草草 pianoforte Eunice Martins 3.5 结尾剧情乘上宇宙飞船般让人满脸问号仿佛少看了三季，不知道是不是没经费了只能intertitles寥寥几笔带过，太不够劲。设定还总觉得像是跨种族通婚宣传片（雾）但Micheaux视觉部分做得相当富有冲击力，叙事上也尝试了很多闪回嵌套结构，对美国系统化种族歧视嘲讽之尖锐在同时代影片中极为罕见。 |
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尼格罗（doge |
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脸盲症如我只想问一开始在牌桌上杀人的是谁。。。 |
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可以说是很玛丽苏了，那段父女扭打撕扯戏还不错 |
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Fondation Pathé, 钢琴伴奏Thomas Ficheux. 现今能看到的最早一部由黑人导演的电影。情节十分庞杂：一上来各种人物哗啦啦地全部出场，完全记不住；一段接一段的闪回让人有时摸不着头脑；最震撼最可怕也是时间线上最靠前的事件放在了最后才展现，而且在这个半个小时长的闪回里还插入了小的闪回…这样的叙事结构虽然不免有时显得混乱，但尝试非常值得肯定。这部片政治性极强，白人暴民对黑人的私刑画面非常震撼。这些画面在《一个国家的诞生》里只是某种时代背景，仿佛只是为了展现宏大场景而展现宏大场景，到这部里才终于呈现出了它们全部的灾难性，才具有了真正的历史意义道德意义。而片中对黑人投票权、受教育权的讨论也同样直白，那些现在已经难以想象的言论真的在电影里出现时，还是非常震惊。 |
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5.5/10 |
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@Arsenal w/ 哩哩 被每个人物的行事动机和风格惊呆了…距离忽远忽近，日常厌男。最后Sylvia的故事简直狂飙突进苦大仇深，总有五分钟讲解视频感…善行总在一念之间吗？无自救之日，无解放之法。 |
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Black bodies do not produce the same kind of pleasurable virtual viewing experiences of a nomadic flâneuse...mobility of Black spectatorship and public presence only acquired a tethered freedom of urban modernity, impeded by de facto racial segregation and restriction in movie theaters and the society. |
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和Griffith比也完全不输的一部，技术上lacking的部分在讽刺手段和尖锐度上都能找补【此处特指Intolerance里一些无法自洽的批判。而且多重闪回的叙事结构也非常有趣，尤其是unreliable narratives在其中的运用。以及除了揭露white supremacy的虚伪外，种族内部的“敌人”形象（即Old Ned和Esfrem）在导演镜头下也是值得同情的，被系统压迫的受害者。 |
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种族主义的题材，很大胆。故事一地稀碎……字幕过多，英语太差看的很累……据说是对D.W.格里菲斯《一个国家的诞生》的回应…… |
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突然发现其实自己三年前就看过这部了！女主和我重名，号称黑人平权电影，但是我还是更喜欢格里菲斯，莉莲吉许 |
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感觉在快进一部小说…女主过去的那段 剪辑非常牛 |
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Mubi! |
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race film |
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天知道我到底看了多少高端片儿... anti-racism！ |
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黑人题材给一星，字幕太多扣一星。敬意三星，给最早的黑人作家和导演。 |
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A2434 |
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很政治正确，主角是女性、非裔，比同时期的大多数默片都优秀很多，可惜当时只在非裔美国人的圈子里放映。 |
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一周前看的吧。1920年的片子，没字幕很多看不太懂，美国的文化历史也不熟悉。没啥特别的感觉。 |
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1920年的第一部黑人题材电影蛮不错的。 |
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作为一个国家的诞生的对比参照，这也是一部历史地位崇高的电影。但这片子比后者可糙多了。救人那场戏和前后场景的组接让女主的行为看起来像碰瓷儿。或者说，这场戏本来就是碰瓷儿？ |
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Radical as in Black Cinema, regressive as in a bad cinematic production... |
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2021.02.06 |
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看得很吃力，脸盲还英语渣简直了 |
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还不错的 |
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最早的African American导演长片，并置了种族问题的内部复杂性，格里菲斯的cross cutting在这里成为了对矛盾现实的视觉揭露，还给了报纸内容很多直接的镜头（虽然可能是用来省成本），层次挺丰富。但这结尾…？ |
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【影史回眸】019 |
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A response to The Birth of a Nation 种族问题和broken blossom对照起来还蛮有意思的 editing技巧上已经相当成熟 故事节奏有点奇怪 |
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2.7/5.0 #film理论课例片2# 当摄影机纪录的内容摆脱了新奇的“现象”式语境，开始被人们试图发展成为一类明确的艺术形式。它确实经历了很长一段时间方才摆脱了面对戏剧的露怯。这段时期里影像作者逐渐平复于新兴技术在创作心理引发的骚动，开始回归具象的叙事。于是，近乎是必然的，“image had just become the illustration of words”。偶尔有男孩翻身上马的色彩表意，成为长句之间短暂的空格。我在这里并不是说色彩和字符之于信息传递的配比问题，这或许直到现在也没有一个明确的答案。我指的是信息流动时体现的“密度”特征，关于荧幕和我们身体之间存在的节律，它可以始终作为一个（甚至是唯一一个）感知标准。 |
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历史意义重大的现实主义作品，不过如今看来确实粗糙。文学价值大过影像价值，过分依赖字幕卡。宗教被描绘成白人资本家用来愚弄黑人的工具，挺敢的。 |
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DJ不要乱入好吗！ |
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昏睡过去 |
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一個種族的跨越 |
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作者的故事比作品里的故事有趣的先驱们。 |
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Cine-143 一个国家的毁灭 |
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I am fucking lost man… |
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稚嫩的尝试。从黑人角度出发的电影对于负面形象的黑人有不少描写，例如“汤姆叔叔”老教士和通风报信的黑人管家，不过最后结尾还是挺尴尬的，直接一转爱国教育确实有点 |
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天哪 要不是为了写作业我觉得我一辈子都不会看这部电影… |
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那时候音乐已经那么出彩了 |
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MUBI |
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感谢这部电影让我无数作文有了题材。为了回应格里菲斯《一个国家的诞生》，导演运用了很多和格里菲斯相同的拍摄技巧。讽刺的是，这部电影在美国被禁了70年，直到1990年从西班牙被带回美国的时候仍旧只保留了西语配音，只有美国的少数族裔才能听懂 |
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very political and sharp |
